明式家具被誉为世界家具的巅峰，而明式书房家具更是中国文化传统家具里的经典之作--是人类共
同的文化财富。
明式家具跨越时空的魅力来自何处?当我们倾心明式家具时，我们倾心的是一种怎样的审美?
来自东方的这种传统艺术形式，与现代主义美学产生了共鸣。
令人倾心的明式家具，指的是明至清前期材美工良的家具制品。它们似集完美比例的型、式、工于
一身，以其简约、雅致、含蓄、精巧，成为一种具有东方哲学美感的艺术形式。
明式家具的艺术地位，其实率先在西方被确立起来。
1944年，德国学者古斯塔夫·艾克所著的《中国花梨家具图考》，收集测绘了一批中国硬木家具的
优秀实例，成为近现代明式家具研究的开山之作。
“它完全不带伪装，表现出一种纯美，和对材料的尊崇”
“营造出简约和从容不迫的超凡气度”
艾克在书中如此描述以明式家具为代表的中国硬木家具。正是这本书，令世界发现“如谜一般完美
”的明式家具，由此开启藏家对它的追逐，家具界、建筑界、文物界、室内设计界、史学界等对它
的关注。
自1985年文物大家王世襄《明式家具珍赏》的出版，明式家具才算真正在国内热闹起来。这是第一
部用中文撰写的明式家具专著。
四年后王世襄又以一部近30万字、700余幅图的《明式家具研究》，构筑起相关研究的基础体系。
经其分析与归纳，明式家具的面貌首次得以完整而系统地呈现在人们眼前，先分门类，再分品种，
同一品种的器物排列，从最基本的造型开始，由简而繁直至其变体。
此后，明式家具的研究与收藏进入前所未有的高峰。
明式家具香飘海内外不是偶然。在学者看来，明式家具凝结的前人智慧、蕴含的简约古朴之意，与
现代主义美学尤其是极简主义美学产生了共鸣，两者追求的都是一种清新雅致、科学实用的设计思
想。
比如造型上，明式家具讲求线条的美感，以曲线与直线富于连贯性的穿插勾勒躯体空间，充满哲学
韵味，弯弯转转多从实用出发，大方得体。
王世襄在品评一把明代黄花梨四出头扶手椅时就曾有过这样的描述：
“如果从椅子的侧面看，宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。”
细细体察不难发现，作为日常坐卧器具的明式家具并不以放松身体为目的，反而时时提醒人们端正
形态，由此导向人的精神内省。
以最具代表性的明式家具———圈椅为例，它的椅盘面积颇大，不利于背部后靠，人们没法以松弛
的姿态坐在其中，更别提“葛优躺”了。
这其实正是圈椅设计的本意，重心落在大腿而非臀部，需要人们端坐。如此构造，却又颇为符合人
体结构，整个大腿连同臀部支撑身体，减轻了脊柱所承受的头部重量而保持脊柱的正直。
在这样的椅子上，人们可以久坐而不倦，时刻感到舒适、宁静。
以现在来看，明式家具中沁透出的这种含蓄的精神愉悦感，值得人们追慕。
